تحل اليوم، 23 يناير، ذكرى ميلاد الفنان الراحل خالد صالح، الذي رسخ مفهوم “النجومية المتأخرة” في السينما المصرية عبر مسيرة مكثفة بدأت فعلياً بعد سن الأربعين. استطاع صالح تعويض سنوات عمله خارج المجال الفني بتقديم شخصيات مركبة جمعت بين “جبروت” السلطة والضعف الإنساني، ليتحول من أدوار الظل إلى البطولة المطلقة في زمن قياسي، تاركاً إرثاً فنياً يعتمد على الكيف لا الكم.
بدايات خالد صالح الفنية قبل الشهرة
انطلقت موهبة خالد صالح من مسرح الجامعة، لكنه اضطر لتجميد حلمه الفني لسنوات بسبب ظروف السفر والعمل بالخارج، مما أخر ظهوره الجماهيري. عاد ليبدأ السلم الفني بأدوار ثانوية دقيقة، أبرزها تجسيد شخصية “صلاح نصر” في فيلم جمال عبد الناصر (1996) ودور “مأمون الشناوي” في مسلسل أم كلثوم، مما أسس لقاعدة صلبة من الأداء الرصين قبل الانفجار الجماهيري.
أشهر أدوار خالد صالح وأكثرها تأثيراً
شكل مشهد القاضي في فيلم محامي خلع (2002) نقطة التحول الأولى، حيث خطف الأنظار بأداء جمع بين الكوميديا والوقار في دقائق معدودة. تلا ذلك ترسيخ مكانته عبر شخصية “العقيد رفعت السكري” في فيلم تيتو، وشخصية “إبراهيم” الزوج المطحون في أحلى الأوقات، ليثبت قدرته على التلون بين الشر المطلق والرومانسية الواقعية بمرونة نادرة، مشكلاً ثنائيات ناجحة أبرزها مع هند صبري.
شخصية حاتم أمين والريس عمر حرب
بلغ صالح ذروة النضج الفني في تعاونه مع يوسف شاهين وخالد يوسف عبر فيلم هي فوضى، مجسداً شخصية أمين الشرطة “حاتم” التي عكست فساداً مركباً ممزوجاً بعقد نفسية. وتوج هذا المسار بجملته الأيقونية “هتروح على فين العالم دا كله بتاعي” في فيلم الريس عمر حرب، حيث قدم أداءً فلسفياً للشر جعله يقارن بعمالقة التمثيل مثل زكي رستم ومحمود المليجي.
لم تقتصر بصمته على الصورة فقط، بل امتدت للأداء الصوتي المميز في النسخة العربية من فيلم نيمو (2003)، مما يؤكد أن موهبة خالد صالح كانت تعتمد على “الحضور الطاغي” للصوت والروح، وهو ما يفسر بقاء تأثيره حياً رغم رحيله المبكر.
